WRANITZKY, PAUL. Orchestral Works, Vol.4. Das Waldmädchen (Ballet-Pantomime). Pastorale and Allemande. Czech Chamber Philharmonic Orchestra Pardubice. Marek Štilec, conductor.

NAXOS  8.574290 · DDD · 72' · *****

Los compositores del siglo XVIII salen de la oscuridad, se agregan a las colecciones de fanáticos y especialistas, y todos los los recibimos con una agradable escucha. El proyecto Paul Wranitzky de Naxos, de la Orquesta Filarmónica de Cámara Checa Pardubice y el director Marek Štilec llega a la cuarta entrega, basándose en el ballet. Paul Wranitzky tocaba el violín y también era versado en el órgano. Cuando estudió teología en el seminario de Viena, también continuó estudiando música y se convirtió en el director de coro del seminario durante el curso de sus estudios. Lo más probable es que Wranitzky estudió con Haydn y Kraus mientras estaba en el seminario. En 1785 fue nombrado director musical del Príncipe Esterhazy y se convirtió en su director de orquesta en 1790. Las composiciones de Wranitzky incluyeron la ópera "Oberon", más de cincuenta sinfonías y varias obras de cámara. Tanto Beethoven como Haydn lo preferían para dirigir sus obras sobre otros músicos y, de hecho, dirigió la interpretación en Viena de "La creación" de Haydn y el estreno de la "Primera sinfonía" de Beethoven. Las sinfonías de Wranitzky fueron claramente compuestas en estilo clásico con cuatro grandes movimientos. En su música para Oberon, que fue la pieza exitosa y popular entre el público, pudo capturar el misterio y el estado de ánimo del escenario. No fue hasta "Oberon" de Weber en 1826 que ninguna otra ópera la superó en popularidad. Escribió 45 sinfonías y fue prolífico, tenía talento para las obras programáticas y se ve en el ballet-pantomima "Das Waldmädchen (La doncella del bosque)" que se estrenó en el Kärntnertortheater de Viena el 23 de septiembre de 1796, después de una obra de teatro en un programa de doble cartel. La coreografía estuvo a cargo de Guiseppe Traffieri y la música de Paul Wranitzky. Convirtiéndose rápidamente en un favorito de la audiencia, el ballet se representó más de 130 veces en los años siguientes. Tanto la historia encantadora como la partitura melodiosa y lírica de Wranitzky capturaron la imaginación del público vienés. Una novela inspirada en la trama apareció en 1799 y rápidamente se pusieron a disposición arreglos de la partitura para diferentes conjuntos de cámara. Especialmente la danza rusa, una variante de Kamarinskaya, inspiró conjuntos de variaciones de varios compositores, siendo los más famosos los de Beethoven (12 variaciones, WoO 71). Sin complicaciones, pero lleno de encanto, presagia muchos de los ballets románticos del siglo XIX.

La emperatriz María Teresa (1772–1807), segunda esposa de Francisco II, fue una importante mecenas musical en Viena a principios del siglo XIX. Como una de sus compositoras favoritas, a menudo se le pedía a Wranitzky que proporcionara composiciones para las celebraciones de la corte, así como para sus veladas musicales privadas. La "Pastorale y Allemande" es una de las muchas obras de Wranitzky que sobreviven exclusivamente en su colección. Una pastoral rústica, que imita hábilmente el sonido de la zanfoña, enmarca una Alemanda bailable.

El director Marek Štilec está atento al ingenio y originalidad en la música, y la orquesta toca limpiamente. Como ya ocurriera en los anteriores álbumnes en su conjunto hace que uno quiera escuchar más del trabajo de Wranitzky, y su recuperación dentro del mundo de la música va en serio gracias a iniciativas como ésta.