Lourenço, Sofía. Caminos Andaluces. Obras de Ernesto Halffter, Albéniz y Manuel De Falla.

Arda Recorders DDD · 45’ · **

La reconocida pianista portuguesa Sofia Lourenço ha dedicado un gran esfuerzo a promover la música clásica para piano de compositores portugueses tanto en conciertos como en grabaciones con gran éxito. Aquí se adentra en un camino espinoso con obras maestras de compositores españoles del Siglo XX, con piezas que no siempre recorren Andalucía, como marca el título del disco, también van Aragón o Asturias…

La gran colección de 12 movimientos “Iberia”, divididos en cuatro Suites, de Albéniz es esencialmente un conjunto de poemas que representan diferentes áreas de Andalucía, que aprovecha al máximo las sonoridades del piano para darle a cada movimiento esos colores sonrojados y borrosos asociados con la música impresionista y nacionalista. Parte de ese impresionista lavado de color del músico de Campodrón se pierde porque la sensibilidad rítmica de la interpretación es lenta y equivocada, desde la consideración impresionista de "Evocación" hasta las danzas acentuadas pero elegante de "El Puerto" y las frágiles curvas contrastantes del "Corpus Sevillano". Se aleja de las grandes versiones, como las imprescindibles de Alicia de Larrocha y/o Esteban Sánchez (que son de estudio obligado) y no llega a las exigencias, casi inaccesibles para la época, de una de las partituras cumbre del piano moderno. Las esencias folklóricas se pierden por la extenuación de la interpretación y como se mencionara hace que se evoquen, irremediablemente, los ejemplos interpretativos citados, entre otros muchos. La naturaleza "reflexiva" de la mayor parte de “Iberia”, resalta los aspectos meditativos de la obra, pero desde la apertura de “Evcación”es particularmente contemplativa y no resalta adecuadamente la textura evocadora de estados de ánimo en sus armonías y de danzas españolas en sus ritmos.

Del mismo modo, en la “Cuatro Piezas Españolas” para piano de Manuel De Falla, uno no puede virtualmente sentir los dedos elegantes y ágiles de la maestra portuguesa, tocando las teclas con la habitual que no se siente aquí lo bastante sólida y no es capaz de transmitir la amplia variedad de estados de ánimo que De Falla nos describe. Los giros de "Aragonesa" están ejecutados sin la gracia de la danza, y hay un intento de fastuosidad que no sin embargo no aprovecha al máximo el piano en "Cubana". Se pierden los grandes barridos, redobles y ritmos alegres. De nuevo Larrocha y Sánchez se extrañan. Una pena tras lo demostrado en grabaciones de la solista anteriores, mostrándonos entonces joyas de música clásica portuguesa.

Luis Suárez