Franz Liszt. Fantasía húngara. Rhapsodie espagnole. De profundis. Totentanz. Goran Filipec, Piano. Kodály Philharmonic Orchestra. Imre Kollár, conductor.

El pianista croata Goran Filipec ha interpretado música de varias épocas, pero ha emergido como un especialista en Liszt , presente en varios volúmenes del ciclo completo de piano Liszt del sello Naxos. La visión de estrella de rock de Liszt, en sus inicios de carrera, se transforma con el tiempo en un compositor más puro, más suave y más fuerte de lo que nadie haya podido hacer en su época, y eso es lo que ofrece Filipec , incluso si "suave" no es una palabra que uno normalmente asocia con Liszt, superarlo sigue siendo una hazaña técnica, y sin revelar nada de sudor, como lo hace Filipec aquí, es algo más raro.

Este lanzamiento de obras para piano y orquesta para piano y orquesta, del tándem Liszt & Busoni, contiene dos obras famosas rapsódicas y otras dos con el concepto de la muerte". “Totentanz”, “Fantasía Húngara, S. 123” y la “Rapsodia Española”, tres obras populares de Liszt, se escuchan en su versión más difundida, en modo concertante, pero con el arreglo orquestal de Busoni. Así también compuso el "salmo" instrumental “De profundis (1834-35)” para piano y orquesta, durante el notable período que vio la producción de la primera versión de “Harmonies poétiques et religieuses” (1834) y las tres “Apariciones” (1834) para piano solo. Aunque De profundis nunca se completó, aquí escuchamos la versión revisada de J. Rosenblatt a partir de los esbozos orquestales descubiertos. Se trata una obra tormentosa en la que dos ideas musicales opuestas se enfrentan entre sí. El tema del salmo propiamente dicho (bajo el cual se inscribe el texto del Salmo 130 en el manuscrito) es presentado por el piano solo tras una larga y violenta introducción en la que el piano asume un papel mucho más sustancial que el de la orquesta. A medida que avanza el trabajo, estas dos ideas musicales, en realidad dos visiones del mundo en conflicto, se esfuerzan por llegar a alguna resolución, o al menos algún tipo de comprensión, entre sí. Hacia el final de la pieza, el tema del salmo regresa en un nuevo escenario similar a una marcha.

Todas estas piezas están escritas con un nivel de dificultad extremadamente alto y Filipec reproduce todas de manera limpia y precisa, enfatizando la claridad en la textura de muchas voces y entregando estos trabajos de una manera que los hace sentir más livianos de lo que suenan normalmente. También encuentra un amplio espacio para la expresividad del tacto; aunque no hay mucho de eso en el generalmente ruidoso “Totentanz”, se las arregla para contenerse en los lugares correctos para enfatizar los momentos de poesía en medio de la visión apocalíptica de Liszt . El piano literalmente parece flotar y flotar en los momentos más íntimos y poéticos en “De Profundis”. Todo este trabajo “Liszt & Busoni” es completamente satisfactorio, y si te encanta el piano, este repertorio o ambos, no querrás quedarte sin él.

Luis Suárez