Fin du Temps. Messien. Takemitsu. José Luis Estellés, clarinete. Aitzol Iturriagagoitia, violín. David Apellániz, violonchelo. Alberto Rosado, piano. IBS CLASSICAL · 72020 · 61’ · DDD · ****S

Esta obra es una de las composiciones de música de cámara más importantes y famosas del siglo XX. A principios de sus treinta años, Messiaen ya era conocido como uno de los compositores y organistas franceses jóvenes más brillantes e individuales. Fue en Verdun que su unidad del ejército fue capturada durante el avance relámpago del ejército alemán en 1940. Dos miembros de la compañía de Messiaen también eran músicos: el violonchelista Etienne Pasquier y el clarinetista Henri Akoka. Como este último tenía su clarinete, Messiaen escribió una pieza para él, que se convirtió en el tercer movimiento de este cuarteto. Los soldados fueron trasladados a Stalag VIII-A a las afueras de Görlitz, Silesia. Pasquier fue asignado como cocinero, lo que le permitió mantenerse bien alimentado y pasar de contrabando alimentos adicionales a Messiaen. Messiaen conoció a otro músico, Jean Le Boulaire, un violinista que también tenía su instrumento. Pasquier acumuló el dinero que obtuvo vendiendo patatas adicionales y se le permitió comprar un chelo de un fabricante local de instrumentos. Messiaen escribió un trío para ellos, que se convirtió en el cuarto movimiento. Messiaen descubrió un piano en la esquina de una choza utilizada como iglesia. Rápidamente escribió el cuarteto y los cuatro músicos lo estrenaron el 15 de enero de 1941, ante una audiencia de varios miles de prisioneros y el campamento Kommandant y su personal. "Nunca me escucharon con tanta atención y comprensión", Messiaen escribió. Las teclas del piano eran pegajosas, y los músicos tuvieron que superar el frío, pero Pasquier dice que no es cierto, como recordó el compositor, que solo tenía tres cuerdas en su violonchelo, y agregó que simplemente no puede ser tocó en menos de los cuatro estándar. El cuarteto significaba libertad para los intépretes. A partir de entonces, los alemanes los enumeraron como músicos-soldados. La burocracia de la Wehrmacht tomó esto como que significaban miembros de la banda no combatientes y los devolvió a Francia.

Esta es una interpretación trascendental de la obra maestra del cuarteto de Messiaen. El singular mundo sonoro del francés es exquisitamente capturado por el trío errante con la adición de los tonos lisos de clarinete y cómo deja que la línea melódica se desplace hacia la existencia sin ninguna interferencia “super-musical”. Esto es cierto para todo el rendimiento y, en ese sentido tienden a proyectar más individualmente lo que saca del mundo al que Messiaen nos lleva. El misterio no es misterio si se presenta en una luz demasiado brillante y esta obra sublimamente no forzada, más que ninguna otra, parece permitir que la música hable por sí misma de una manera más natural que, irónicamente, proyecta imágenes de otro mundo y a menudo desoladas de Messiaen con mayor intensidad. Técnicamente la grabación es ideal en equilibrio, acústica y tono.

Luis Suárez