Hindemith, Paul. Nusch-Nuschi-Tänze, Op.20. Sancta Susanna, Op.21. Mathis Der Maler, Symphony. ORF Vienna Radio Symphony Orchestra. Women of the Wiener Singakademie. Marin Aslop, conductor.

NAXOS 8574383 · DDD · 60' · ****

La vida del compositor alemán Paul Hindemith (1895/1963) estuvo dominada por los acontecimientos de las dos guerras mundiales. En 1917, su descubrimiento de la poesía y el teatro expresionistas contemporáneos lo transformó de un estudiante talentoso en el nuevo compositor líder de Alemania. Sus óperas en un acto "Sancta Susanna" y "Das Nusch-Nuschi" datan de este período. Sancta Susanna, la primera obra maestra de Hindemith, combina el simbolismo religioso y erótico en una narrativa espeluznante que fue impactante para su época, mientras que la "Suite de Danzas de Das Nusch-Nuschi" enfatiza el origen de la trama como una comedia birmana. Los tres movimientos sinfónicos de la ópera "Matías el Pintor" se refieren a los tres paneles del Retablo de Isenheim del pintor renacentista Matthias Grünewald, pero también reflejan gráficamente las propias luchas artísticas de Hindemith en la Alemania nazi.

"Das Nusch-Nuschi (El Nusch-Nuschi), op. 20", es una ópera en un acto con libreto en alemán de Franz Blei. Subtitulada Una obra de teatro para marionetas birmanas en un acto, es una obra escénica con cantantes y bailarines. Es la segunda obra de un tríptico de óperas expresionistas en un acto, siendo las otras "Mörder, Hoffnung der Frauen" y "Sancta Susanna." Son las primeras óperas escritas por Hindemith. Las dos primeras se estrenaron juntos en el Württembergisches Landestheater de Stuttgart el 4 de junio de 1921; los tres se realizaron en la Ópera de Frankfurt en 1922. Hindemith experimentó la Primera Guerra Mundial como soldado en Bélgica y el norte de Francia. En una segunda ola de expresionismo después de la guerra, se interesó por el movimiento. Fue un período de cambios en la sociedad. Hindemith describe: "el viejo mundo explotó". "Das Nusch-Nuschi" se basa en una obra de 1904 de Franz Blei, el cual era un entusiasta de Wagner cuando era joven, pero se dedicó a colaborar con el semanario satírico Simplicissimus y escribió obras de teatro para el cabaret Die Elf Scharfrichter (Los once verdugos), fundado en Múnich y centrado en la sátira de los títeres. Hizo reimprimir su Nusch-Nuschi en 1913 en una edición de Die Aktion que estaba dedicada a su trabajo. Mientras que Mörder, Hoffnung der Frauen trata sobre la brutalidad entre los sexos, Das Nusch-Nuschi es, en cierto modo, incluso "más subversivo", ya que ridiculiza la brutalidad y las emociones intensas. La grabación aquí presenta nos presenta una Suite basada en tres danzas instrumentales de la misma.

"Sancta Susanna" es una de las primeras óperas de Paul Hindemith en un acto, con libreto en alemán de August Stramm. Compuesta durante un período de dos semanas en enero/febrero de 1921, su estreno fue el 26 de marzo de 1922, en la Ópera de Frankfurt. La obra es la tercera y última en un tríptico de óperas en un acto con influencia expresionista; las dos anteriores son "Asesino, esperanza de la mujer op.12 (1921)"  y Das Nusch-Nuschi op. 20 (1921), y al igual que las obras anteriores, escandalizó al público asistente a los conciertos de Frankfurt, lo que le brindó al joven compositor una mayor atención crítica y notoriedad. Aquí se nos presenta la obra en su totalidad que rebasa apenas los 23 minutos de duración. Los papeles en solitario de la ópera tienen un reparto homogéneo. Causan fuertes impresiones y suenan con potencia y especialmente comprometidas con el libreto. 

Aunque la ópera "Matías el Pintor" de Hindemith de 1935 es ampliamente reconocida como una de las óperas más significativas y profundas del siglo XX, rara vez se representa y está escasamente representada en disco. Si, por le contrario, la "Sinfonía en tres Movimientos" sobre la misma que por sí sola puede crear verdadera emoción. Es una obra con una consolidación misteriosamente efectiva de elementos aparentemente dispares; se presenta como austero pero profundamente íntimo, y radiantemente puro pero lleno de pasión y ardor. La nobleza es difícil de definir en términos musicales, pero es una cualidad que se puede aplicar sin reservas a la sinfonía majestuosa y cálidamente humana de Hindemith. Marin Aslop lidera una interpretación llena de perspicacia, sutileza y atención al detalle excepcionales. Hace que las tres obras realmente brillen y se deleita con su sonido completo y pulido. Los aspectos más notables de las interpretaciones son el excelente equilibrio y la atención matizada a los matices de la dinámica, que permiten que brillen los detalles orquestales en conjunción perfecta con los solistas y el coro. Parte del crédito por la claridad y el sonido vivo sin duda también se debe al excelente trabajo de los ingenieros.

Luis Suárez