22/11/2019

Teatre de Tarragona – Gautier Capuçon, Orquestra Simfònica Camera Mucicae, Coro Femenino del Orfeó Català y Tomás Grau.

Obras de Tchaikovsky y Gustav Holst

Se puede encontrar una corriente de clasicismo en la música rusa, particularmente en algunas de las obras de Tchaikovsky, porque admiraba profundamente a los compositores del siglo XVIII y apreciaba la música de Wolfgang Amadeus Mozart. Las “Variaciones de Tchaikovsky sobre un tema Rococó” revela una nostalgia por el estilo clásico, actualizado en orquestación y ostentación técnica para los tiempos, pero sin concesiones obvias a las tendencias del romanticismo ruso, como el exotismo o el nacionalismo. Sin duda, los dones melódicos reveladores de Tchaikovsky están abundantemente presentes, y su ardiente personalidad está estampada en esta pieza, pero su moderación y equilibrio, así como los brillantes pasajes virtuosos para el violonchelo solista, expresan una predilección por las formas. y prácticas de otro siglo. El violonchelista Gautier Capuçon y la Orquestra Simfònica Camera Musicae, dirigida por Tomàs Grau, presentan la obra, con la ligereza y el encanto del trabajo necesario, lo convierte en un aperitivo atractivo para el plato principal más pesado de la segunda parte. Capuçon es un artista intérprete o ejecutante con fuerza de personalidad, presencia física y energía, y lo convierte en el centro neurálgico de una interpretación que exuda resistencia y vitalidad de principio a fin. La orquesta asimismo toca con extraordinaria precisión y pasión, y proporciona un escenario ideal para las hazañas asombrosas de Capuçon.

En la Suite “Los Planetas” de Gustav Holst, Grau lleva a la orquesta a través de los siete movimientos astrológicos de la obra con precisión y determinación, para que los músicos se mantengan alertas y su energía nunca se destaque en este deslumbrante poema de tonos. "Marte" es, naturalmente, la prueba del temple de cualquier orquesta, y los ritmos de máquina y las fanfarrias salvajemente disonantes se ejecutan con una fuerza devastadora y un color penetrante. "Venus, crea un ambiente completamente diferente, y la orquesta muestra algunos de sus timbres más suaves y etéreos aquí. "Mercurio, es un scherzo de flota que muestra la destreza de los vientos de madera, y "Júpiter, es un estudio exuberante de la paleta orquestal, que suena robusto. En los movimientos más oscuros como: "Saturno, el portador de la vejez"; "Urano, el mago"; y "Neptuno, el místico", se muestran los desafíos actuales que solo un director sutil y una orquesta aguda pueden enfrentar, y Grau y la OCM transmiten sus estados de ánimo cada vez más misteriosos con una interpretación notablemente controlada y matizada con la más que estimable, y desgraciadamente corta, colaboración del Orfeò Català. Otro de los atractivos, con Capuçon, de este atractivo concierto inagural de la temporada en Tarragona.

Luis Suárez

HERBANIA. 20th-Century Spanish Music for Harpsichord. Silvia Márquez.

Ibs Classical 122019 · DDD · ****SR

El clavecín ha sido un instrumento favorito entre los compositores modernos a partir  del papel relevante de Wanda Landowska, no solo por su asociación con la música barroca y el neoclasicismo, sino también por sus sonoridades nítidas y una variedad de colores de tonos sutiles. En este álbum, un gran valor en alza constante como Silvia Márquez, explora el pequeño pero creciente repertorio de música de clavecín español, que tuvo un comienzo tentativo desde el neoclasicismo de Don Manuel de Falla (que curiosamente no aparece en la paleta de compositores expuestos) de con la creciente disponibilidad del instrumento, y se hizo más familiar para los oyentes por su uso en la música popular y clásica. Su atractivo era amplio, y los compositores de música tonal y atonal escribieron para él, por lo que los ejemplos de su trabajo muestran una gran variedad de estilos y técnicas. El programa de Márquez incluye grandes exponentes de la segunda mitad del siglo, dando como comienzo con la pieza que da título al disco de Tomás Marco, pasando por Joaquín Rodrigo, Joaquim Homs, José Luis Turina, Joan María Thomàs, Ángel Oliver y José María Sánchez-Verdú. Esta selección de miniaturas muestra el clavecín como un instrumento virtuoso y expresivo, y Márquez toca con una velocidad asombrosa y un toque seguro, por lo que aunque las piezas no sean familiares, y/o de difícil asimilación a la primera por su valiente apuesta compositiva, los oyentes pueden disfrutar de sus brillantes intepretaciones. Y también importante es que en todo este contexto, funciona en el clavecín. El mundo tiene que agradecerle a Landowska por el hecho de que esta música se escuche en el clavicordio, de su estela fue saliendo la gran cantera de virtuosos/as a la cuales están dedicadas estas obras y que hoy continua, como se puede ver aquí. Márquez ofrece un sonido potente y percusivo y una variedad de registros disponibles explotados al máximo con gran poder rítmico que hace que la música funcione sorprendentemente bien. Este lanzamiento es algo más que una curiosidad; ofrece una visión amplia de las grandes escuelas de la España moderna compositiva y asimismo del talento de una de las figuras virtuosas del instrumento que cada vez más vale la pena escuchar y ver en directo.

Luis Suárez

Felix & Fanny Mendelssohn. Works for Cello and Piano. Johannes Moser, cello and Alasdair Beatson, piano.

Pentatone *****RS

Entre la considerable producción de cámara de Mendelssohn, no tanto (como podemos ver en el caso de Fanny) las obras para violonchelo y piano tuvieron un lugar especial. Aunque ninguno de los dos era violonchelista, su hermano Paul era un aficionado consumado y probablemente lo tuvieran en cuenta al componer las obras aquí expuestas. Siguiendo los pasos de Beethoven, Felix Mendelssohn continuó avanzando más hacia una asociación equitativa entre los dos instrumentos. Cuando esta es evidente, el violonchelo es uno de los instrumentos más relajantes y conmovedores. El dominio de Moser se hace evidente en este álbum, acompañado por Beatson han grabado un álbum que, en dos palabras, es hermoso e interesante. Su estilo atlético y flexible fluye sin esfuerzo y el virtuoso y expresivo piano nunca cede mientras interpretan con broche de oro. Las “Sonatas” de gran textura se interpretan con una plenitud cautivadora. Impresionante en su encanto melódico es la “Canción sin palabras”, mostrando cuán maravillosamente tocan los músicos en sincronía. Asimismo, la poderosa atracción que despiertan las dos pequeñas obras de Fanny da un gran valor a la grabación. Bien es de agradecer que se hayan expuesto y la lástima de tan precaria producción. La calidad de sonido cercana y actual enfatiza la energía que estos dos grandes músicos aportan a las obras de los Mendelssohn. Una escucha agradable y limpia; muy recomendable.

Luis Suárez

30/08/2019 Claustre del Seminari de Tarragona

7º Bouquet Festival Clausura – Dúo Isabel y Cecilia Serra Bargalló, flauta y clarinete con María Parra Peñafiel, piano

La lista de composiciones para dúo de clarinete y flauta, o trío con piano de la misma combinación, es realmente corta, como la mayoría lo sabe, y no es sorprendente que haya algunos trabajos sobre ella que se desconocen, así como transcripciones al uso. De todo ello se han nutrido nuestras protagonistas para este evento de clausura. En relación con los rasgos y dispositivos estilísticos, se han servido de variada selección al fin de contentar a todo tipo de público asistente, entendido o no. La puesta en escena surgió de manera preparada pero flexible, la relación entre las intérpretes (dos de ellas hermanas) es evidente. Entre el Dúo Serra – Bargalló se vio una complicidad versátil en el fraseo y saltos rítmicos. Lo que quizá más se echó en falta fue unas actuaciones en solitario de cada una de ellas, Stravinsky o Debussy, por ejemplo, para completar el carrousel escenográfico. En los tríos con Parra, la espontaneidad era quizá más evidente, aunque el piano quedara un poco al margen en sonido y protagonismo. Una de las partes a destacar fue la reivindicación de la figura femenina en el campo de la composición; sin duda un gran acierto. Y otro de los grandes aspectos fuera la esperada figura de María Parra como compositora e intérprete de sus propias obras. Una labor de trabajo acontecida durante todo un año y que la insigne pianista ha tenido la deferencia de presentar ante su ciudad natal. Un puñado de su producción escogido de miniaturas de exquisita lectura, con un estilo propio entre una mezcla de influencias del folklore andaluz, la poesía francesa, el jazz y las tendencias tonales resurgidas en el Siglo XXI. Todo un bello y sugerente estilismo propio para una artista de su tiempo, sin por ello tener que dejar de asimilar las corrientes del piano español, de la que ella es gran conocedora e intérprete.

Luis Suárez

Creixell Classic – Roger Morelló, violonchelo y Bernat Catalá, piano – Obras de Beethoven, Cassadó y Brahms

Ante todo bienvenidos a ambos a Creixell Classic, al maestro Morelló sobre todo una vez más. Dos de nuestras joyas canteranas de la escuela catalana, son ya toda una realidad dentro del campo de interpretación musical, nacional e internacional. Nacidos en Reus y Barcelona respectivamente, nos van a deleitar con dos grandes Sonatas del repertorio, además de una deliciosa miniatura de uno de los principales violonchelistas del Siglo XX, a modo de intermedio entre ambas.

-Es sabido, en el campo de la musicología, que Beethoven fue el compositor que impuso desde el principio la paridad de ambos solistas, a los que fuera dedicada la obra, en el campo de la música de cámara. O sea, que el piano aquí no será un mero acompañante del violonchelo, sino que tendrá que “sudar la gota gorda” a la par del mismo. ¿Han escogido por alguna razón especial esta obra temprana del genio de Bonn?

La verdad, la hemos escogido porque es nuestra favorita de las 5 que tiene compuestas. Además, la compuso justo cuando tenía nuestra edad.

-Las dos Sonatas que integran su Op.5 pertenecen, como se deduce, a una etapa temprana del autor, en este caso del periodo aún clasicista heredado de su profesor Haydn. Obras muy dispares a las otras de su catálogo para violonchelo y piano, que ya pertenecen al Beethoven romántico y rompedor que todos más conocen. ¿Qué destacarían de esta Sonata elegida; ya la habían abordado antes?

A pesar de lo joven que Beethoven era cuando escribió esta sonata, ya se puede apreciar su locura y cambios de humor. Un primer movimiento que empieza de una forma totalmente trágica, algo rompedor en su época y luego da un giro radical a una música muy alegre, pero con mucha ironía.

Es la primera vez que la tocamos y como siempre, Beethoven es todo un repto.

-Gaspar Cassadó, como he mencionado antes, ha sido uno de los más grandes intérpretes de violonchelo. Sin embargo cabe destacar su no muy extenso corpus de obras, destacadas en el mundo de los virtuosos. Maestro Morelló, ¿se ha sentido usted siempre atraído hacia su figura? ¿Qué destacaría usted, como gran conocedor del instrumento, de su producción compositiva?

Sí, fue un gran violonchelista internacional, que siento de muy cerca porque nació en mi tierra y además, fue discípulo de Casals, un gran humanista y violonchelista a quien siempre he tenido como referente.

Creo que sus obras sacan muy buen partido de las sonoridades del violonchelo y de sus grandes posibilidades para hacerlo cantar. Además, están repletas de folklore español.

-La producción de Johannes Brahms, dentro de la música de cámara, es considerada por muchos de nosotros, clave para adentrarnos más claramente en su personalidad. Desde muy joven ya se adentraba en las grandes formas para manifestarse musicalmente. ¿Qué valor, dentro de su extenso opus, les merece esta obra desde su punto de vista?

Para nosotros es una obra maestra, que se sitúa como una de las sonatas más importantes del repertorio de violonchelo y piano.

-La “Sonata menor nº1, op.38” es juvenil pero aún trágica, precursora de la todavía lejana Cuarta Sinfonía. Esta magna obra de Brahms son la esencia del dorado otoño del romanticismo alemán en su momento más brillante y nostálgico. ¿Cómo han afrontado el estudio de la misma para sacarle toda literatura expresiva que lleva dentro; les ha sido difícil adentrase en el alma de maestro de Hamburgo en algún momento?

Esta sonata se mantiene a la forma tradicional, destacando su tercer movimiento que hace referencia al arte de la fuga de J.S.Bach. Es una sonata con una gran visión melódica y con un aire de mira al pasado; denota un Brahms nostálgico y tímido, pero con mucho carácter.

-Maestro Morelló, usted ha estado todo este año como artista residente de la magnífica Casa Pedrera, de Antoni Gaudí. ¿Se siente usted satisfecho con los logros obtenidos hasta el momento; cuáles son sus perspectivas nacionales e internacionales para el próximo año?

Sí, estoy satisfecho con los logros obtenidos, pero siempre con miras más altas para seguir creciendo como músico y persona. Realmente me siento muy agradecido por las oportunidades que me ha brindado La Pedrera.

Pues en los próximos meses me esperan bastantes conciertos de cámara y varios de solista con orquesta, los cuales son una gran satisfacción para mí.

-Maestro Bernat Català, es destacada, además de su brillante carrera como pianista, su faceta de compositor. Por lo que he podido ver se seinte usted muy atraído por la música de cámara. ¿Cuándo podremos disfrutar de alguna de sus obras ya registradas en este escenario; tiene usted prevista alguna grabación prontamente?

Mi verdadera pasión es la composición y la creación. Cuando tengo tiempo siempre me apetece componer. Actualmente estoy haciendo un cuarteto para cuerdas y piano de tres movimientos que se va a grabar en los próximos meses. Tengo también una pequeña pieza para violoncello y piano que quizás, en otra ocasión, la podréis escuchar en el escenario de Creixell Classic de la mano de Roger Morelló.

Muchas gracias a ambos por su amabilidad y profesionalidad. Desde aquí les deseo que sigan con sus carreras por la senda del éxito y pronto tenerles de nuevo por aquí. Reciban un cordial saludo de todos los que realizamos Creixell Classic.

Luis Suárez

BEETHOVEN. EGMONT, COMPLETE INCIDENTAL MUSIC, OP. 84. Elisabeth Breuer, Soprano. Robert Hunger-Bühler, Recitation. Helsinki Baroque Orchestra (on period instruments). Aapo Häkkinen, conductor.

Ondine 1331-2 · *** · 52’

Cuando se ofreció una comisión para proporcionar una partitura musical para el Egmont de Goethe, Beethoven aprovechó la oportunidad con entusiasmo. El tema de Egmont le atrajo: la lucha por la libertad. Recordemos que este tema general ya había sido explorado, aunque en una historia y lugar bastante diferentes, en la ópera Fidelio. La obra de Goethe representa la persecución española del pueblo de los Países Bajos en 1567-1568 a través de una inquisición. El Conde Egmont, un católico leal a los españoles, aboga por la tolerancia del rey español, que en su lugar despacha al malévolo Duque de Alba para ordenar a las fuerzas que mantengan el orden. Egmont finalmente es arrestado por Alba y sentenciado a muerte. Su amor, Clara (un personaje ficticio; el verdadero Egmont estaba casado y era padre de 11 hijos), planea escapar pero fracasa. Ella se envenena, y Egmont es ejecutado, pero con el conocimiento de que la rebelión está en progreso y la gente será libre. La primera presentación de la obra con la música llegó el 15 de junio de 1810. Una presentación de la misma (aparte del drama de Goethe)

Aquí nos encontramos con la partitura, inhabitual, de la música incidental, con narrador, soprano y orquesta, aquí con la también inusual versión en instrumentos originales con una paleta instrumental reducida. “Egmont” abre con su obertura justamente famosa, durante todos estos años, desde su composición, culpable del eclipse del resto de la partitura por la fuerza narrativa que destaca sobre sí misma y considerada siempre un elemento básico en la sala de conciertos. Beethoven comienza con un Sostenuto ma non troppo, donde laa música parece retratar la opresión y la oscuridad, el motivo de apertura revelado para representar al tirano, pero cuando el ritmo se acelera con un Allegro vigoroso, el estado de ánimo cambia a uno de heroico desafío con un tema que parece descender a las profundidades de la batalla. El motivo del tirano evoluciona a lo largo de la obertura y cerca del final se vuelve rítmico y oscuro y provoca la ejecución de Egmont. El estado de ánimo de la pieza se vuelve triunfante y festivo, proporcionando un cierre glorioso. La parte desconocida, para el gran público de la partitura, sigue con una de las dos canciones de Clara, "Die Trommel gerühet". Ella mezcla sentimientos sobre el amor y el ejército, anhelando estar con Egmont, marchando en su ejército. Siguen los Entreactos Nos. 1 y 2, el primero mantiene el dulce estado de ánimo de la canción de Clara, luego se agita, mientras que el segundo, marcado Larghetto, es muy conmovedor. La segunda canción de Clara sigue, "Freudvoll und leidvoll", una efusión de amor bastante conmovedora. El Entreacto No. 3, en el que el tema de la canción de amor se desarrolla desde el principio, con un estado de ánimo tranquilo y brillante. La música se vuelve marcial para representar a las fuerzas rebeldes. El Entreacto No. 4, marcado Larghetto, comienza con un gemido de dolor, luego presenta una melodía melancólica y hermosa. La muerte de Clara es retratada por música triste y conmovedora, en otro tempo de Larghetto. En Siegessymphonie, Beethoven repite la música heroica y triunfante desde el cierre de la obertura.

Hay que decir, respecto a la versión aquí ofrecida, que se echa en falta la masa orquestal acostumbrada en las grandes interpretaciones históricas (Karajan, Solti, Bernstein…). La dirección de Aapo Häkkinen está condimentada con excesos románticos subjetivos, en algunos aspectos segura y firme, a la manera que el texto de Goethe atrajo a Beethoven. Es de destacar la enorme labor de narración (en alemán) de Robert Hunger-Bühler, que da consistencia a la obra compactando el drama; además las grabaciones de esta manera han sido escasas, probablemente debido al declive del género musical incidental, lo cual es muy de agradecer en este caso concreto y que reflejan la intención de Beethoven de ver el trabajo realizado en el escenario del concierto. La orquesta historicista da con un “sonido moderno” Captura perfectamente el sentido de tragedia evolucionando hacia una música, como un arma de lucha del romanticismo, a veces convencional pero siempre trascendente. La soprano Elisabeth Breuer tiene presencia y profundidad, y las piezas orquestales son dinámicas pero no exageradas.

Luis Suárez

MAHLER, GUSTAV. SINFONÍA Nº1 “TITÁN”. Minnesota Orchestra. Osmo Vänskä, conductor.

BIS Records · 2346 · *****

Osmo Vänskä y una sorprendente Orquesta de Minnesota (Estados Unidos) nos presentan con energía y claridad de sonido, esta Sinfonía que es una de las populares y grabadas de todo el repertorio. La orquesta es notablemente clara en todos sus detalles y la dirección del finlandés comprometida con un sutil manejo de tempos y frases que evitan que la música parezca mecánica o artificial. La obra es indudablemente una obra maestra romántica tardía altamente emocional, destacando continuamente líneas y estructuras de moldeo. Este lanzamiento de 2019 ofrece una versión casi perfecta evitando prudentemente cualquier asociación anacrónica con la forma anterior de la sinfonía como un poema sinfónico. El movimiento “Blumine (florecillas)”, rechazado por Mahler pero frecuentemente restablecido en grabaciones de los años 1990 y 2000, no se ha incluido aquí, y el apodo "Titán", que Mahler solo usó para dos actuaciones tempranas, se ha mantenido. La calidad también se ve en la orquesta, un conjunto que no se encuentra entre los más solicitados en las grabaciones clásicas, y que sin embargo resalta la calidad de los conjuntos musicales de los Estados Unidos de América, presentando una realización que no debe nada a la especulación infundada. La paleta orquestal asegura una interpretación técnicamente asegurada, cuidadosamente marcada y expresada elocuentemente, encajando en la corriente principal de las interpretaciones clásicas desde la década de 1950, con su gran difusor Leonard Bernstein, y con una ingeniería y edición excepcionales. Muy recomendable.

Luis Suárez