10/01/2020 – El Círcol,
Reus
BEETHOVEN OBSESSIU –
MARATÒ
Josep Colomé, violín –
Enrique Bagaría, piano
Precuela de la Marató dedicada
la figura de Beethoven, en relación al 250 aniversario de su muerte. En este
caso dedicado el recital a sus Sonatas para Violín y Piano”.
Colomé y Bagaría exponen
un hermoso tono y elegante técnica con una combinación mucho más adecuada para
la entonación perfecta y el virtuosismo sin exagerado esfuerzo, expresivo y
profundamente musical, equilibrando el peso de ambos instrumentos en la
partitura, tal y como quería el mismo Beethoven. Otro tipo de equilibrio mostrado
es entre el alto estilo clásico y la pasión romántica temprana, entre el
lirismo ardiente y el drama conductor, entre la bondad que llena el alma y el
humor desgarrador es idealmente Beethoveniano.
La razón de unir las
“Sonatas op.30 y 47” en el recital tiene un sentido. Mención especial merece la
sonata "Kreutzer", op. 47, está dedicado a Rodolphe Kreutzer, la
dedicación original fue a George P. Bridgetower (1779-1860), para quien fue
escrita la pieza. Bridgetower, un violinista afro-polaco que vivía en Londres;
recorrió Europa en 1802 y 1803. A su llegada a Viena, el príncipe Lichnowsky lo
presentó a Beethoven, quien se dedicó a diseñar dos movimientos para preceder a
un final que originalmente había planeado para el Op.30. Debido a que la fecha
para el concierto de Bridgetower había sido establecida, Beethoven tuvo que
trabajar rápidamente para completar la pieza virtuosa antes de su primera
actuación de Bridgetower y el compositor el 24 de mayo de 1803. Rodolphe
Kreutzer (1766-1831) fue un violinista francés de gran renombre a quien
Beethoven conoció en Viena en 1798. La decisión de Beethoven de dedicar la
sonata a Kreutzer en lugar de Bridgetower probablemente se relacionó con su
intención de mudarse a París y un deseo de congraciarse. con luminarias
musicales francesas. (Beethoven también estaba considerando
"Bonaparte" como título para su “Tercera Sinfonía”.) La leyenda dice
que Beethoven cambió la dedicación porque él y Bridgetower se pelearon por una
mujer. Lo más probable es que Kreutzer nunca supiera de la dedicación, y es
casi seguro que nunca tocó la pieza. La sonata "Kreutzer" fue
publicada en 1805 por Simrock en Bonn y Birchall en Londres. Beethoven
describió la pieza como "escrita en un estilo muy concertante, como el de
un concierto", explicando el conflicto interno generalmente asociado con
sus obras más grandes. La escritura para piano es mucho más poderosa,
entablando un "nuevo camino" compositivo, evidente en todas partes en
el primer movimiento. Las grandes dimensiones y el tratamiento formal gratuito
de las grandes obras de Beethoven de la mitad del período no están muy lejos.
Más alegre que el movimiento anterior, el Andante central, en fa mayor, es un
conjunto de variaciones. La tercera de las cuatro variaciones está en el tónico
menor. En cada variación, Beethoven estira el aspecto melódico del tema casi
más allá del reconocimiento mientras mantiene la progresión armónica y el
patrón de repetición del original. Debido a que originalmente estaba destinado
a la “Sonata en la mayor, op.30”, el final existió meses antes de que Beethoven
compusiera los dos primeros movimientos. En la novela de L. Tolstoi, “La sonata
de Kreutzer”, la obra simboliza lo último en el poderoso atractivo sensual de
la música.
Entre las “Sonatas op.23
y 30” clasicistas, y la rompedora romántica, op.47 “Kreutzer”, Colomé y Bagaría
logran una interpretación global con resistencia y estabilidad, en pura belleza
de tono.
Luis Suárez
