Mozart. W.A. Piano Sonatas. Vo. 1. Alba Ventura, piano

AGLAE MÚSICA 114.5 · DDD · 119’ · *****

La pianista Alba Ventura comenzó en plena pre Pandemia del COVID a grabar la integral de las “Sonatas para Piano” de Mozart, que esperemos tenga continuación prontamente. Este es definitivamente un Mozart de la pura escuela de las grandes, Alicia de Larrocha y María Joao Pires, cuya brillantez se ve en una interpretación de puro intimismo, por los espacios y toma de sonido especial del Petit Palau de la Música de Barcelona. Ventura no defrauda, ofreciendo una amplia gama de texturas y estados de ánimo que mantienen el gran conjunto interesante. Es especialmente contrastante en las piezas más tardía, como la archiconocida K. 545; pasando por su la primera Sonata para piano, grabada aquí, en do mayor, K. 279, con gran fuerza en cada movimiento. Sin embargo, Ventura cambia de marcha con eficacia en lecturas espléndidas y sencillas. Sus movimientos lentos, en su mayor parte, tienen lirismo sin gestos desperdiciados. Domina totalmente las primeras sonatas, K. 280 y 283, y ella caracteriza claramente cada obra en todo momento, en un gesto de espontaneidad, deleitando con su repentino giro hacia el plácido dominio de la música del periodo Clasicista. Basta decir que entre medio se encuentran obras ya más en la etapa madura (si se puede llamar así en un genio que siempre demuestra ese eterno frescor juvenil en toda su producción), K. 311 y 331, donde volvemos a encontrar interpretaciones meticulosamente ejecutadas ingeniosamente de estas piezas archi-célebres, infinitamente fascinantes por sus detalles hábilmente elaborados, frases sutiles y expresiones elegantes. Ventura moldea todo el conjunto con interpretaciones entretenidas y conmovedoras, donde el oyente encontrará una apreciación más profunda de Mozart y querrá seguir deleitándose.

Lui Suárez

 

Lourenço, Sofía. Caminos Andaluces. Obras de Ernesto Halffter, Albéniz y Manuel De Falla.

Arda Recorders DDD · 45’ · **

La reconocida pianista portuguesa Sofia Lourenço ha dedicado un gran esfuerzo a promover la música clásica para piano de compositores portugueses tanto en conciertos como en grabaciones con gran éxito. Aquí se adentra en un camino espinoso con obras maestras de compositores españoles del Siglo XX, con piezas que no siempre recorren Andalucía, como marca el título del disco, también van Aragón o Asturias…

La gran colección de 12 movimientos “Iberia”, divididos en cuatro Suites, de Albéniz es esencialmente un conjunto de poemas que representan diferentes áreas de Andalucía, que aprovecha al máximo las sonoridades del piano para darle a cada movimiento esos colores sonrojados y borrosos asociados con la música impresionista y nacionalista. Parte de ese impresionista lavado de color del músico de Campodrón se pierde porque la sensibilidad rítmica de la interpretación es lenta y equivocada, desde la consideración impresionista de "Evocación" hasta las danzas acentuadas pero elegante de "El Puerto" y las frágiles curvas contrastantes del "Corpus Sevillano". Se aleja de las grandes versiones, como las imprescindibles de Alicia de Larrocha y/o Esteban Sánchez (que son de estudio obligado) y no llega a las exigencias, casi inaccesibles para la época, de una de las partituras cumbre del piano moderno. Las esencias folklóricas se pierden por la extenuación de la interpretación y como se mencionara hace que se evoquen, irremediablemente, los ejemplos interpretativos citados, entre otros muchos. La naturaleza "reflexiva" de la mayor parte de “Iberia”, resalta los aspectos meditativos de la obra, pero desde la apertura de “Evcación”es particularmente contemplativa y no resalta adecuadamente la textura evocadora de estados de ánimo en sus armonías y de danzas españolas en sus ritmos.

Del mismo modo, en la “Cuatro Piezas Españolas” para piano de Manuel De Falla, uno no puede virtualmente sentir los dedos elegantes y ágiles de la maestra portuguesa, tocando las teclas con la habitual que no se siente aquí lo bastante sólida y no es capaz de transmitir la amplia variedad de estados de ánimo que De Falla nos describe. Los giros de "Aragonesa" están ejecutados sin la gracia de la danza, y hay un intento de fastuosidad que no sin embargo no aprovecha al máximo el piano en "Cubana". Se pierden los grandes barridos, redobles y ritmos alegres. De nuevo Larrocha y Sánchez se extrañan. Una pena tras lo demostrado en grabaciones de la solista anteriores, mostrándonos entonces joyas de música clásica portuguesa.

Luis Suárez

 

Martín Llade

“El Misterio Razumovski” (2023/ 4)

Ediciones B

Como si uno escuchara su voz mientras se va entrando en la narración; así empieza la magia de este libro pseudo policíaco dedicado a un parte de la vida del genio de Bonn, un personaje emblemático de la historia musical, admirado en vida y tras su muerte hasta nuestros días, algo un tanto de difícil para muchos/as músicos de todos los géneros. Aquí se nos presenta un Beethoven insospechado, convertido en un detective de la época, astuto e inteligente. Asimismo, Llade va trazando con filo hilo literario el lento proceso mediante el cual el renombrado compositor manejaba su vida, entre la fama y pasando a un modo de autocomprensión, ofreciendo análisis profundos de la sordera, los anhelos románticos y su perspectiva política, a través de la remodelación del mundo que se teñía en los años del destierro de Napoleón tras su destierro en Elba. Se nos muestra la sociedad que le tocaba vivir entre la tradición clásica y la revolucionaria. Entre medio está la trama del intento de asesinato de uno de sus mentores y amigos, Andrei Razumovski (embajador de la Rusia Imperial en Viena), y las conclusiones que va sacando nuestro protagonista hasta resolver el caso. Como narrador, su secretario Anton Schindler que nos describe los conflictos del compositor con maestros y mecenas y las luchas por la independencia y el reconocimiento; las crisis psicológicas, estilísticas e ideológicas que acompañaron la formación del estilo rompedor - romántico de Beethoven; y el colapso de sus múltiples planes matrimoniales, la disolución de su estilo “heroico”…

El contenido del libro está muy bien documentado. De hecho, Llade toma otras biografías anteriores y profundiza en descubrir los hechos reales. La investigación sobre el “sordo genial” es ardua y excepcional y aunque sea un libro de grandes dimensiones y sus corales actores secundarios ralenticen, a veces, su ágil lectura (hay un generoso glosario inicial y un epílogo dedicado a los mismos) la originalidad enfocada a este misterio, hace que valga mucho la pena leerlo. También a destacar que en todo el libro los capítulos son definidos con obras que constituyen la banda sonora del texto narrativo, pudiendo ser encontradas en una generosa playlist proporcionada por el autor en una conocida plataforma. Merece la pena escuchar obras también mencionadas de otros compositores contemporáneos, y comparar: Louis Spohr, Franz Schubert (“Esponjita”), Antonio Salieri, Giacomo Meyerbeer…

Como final destacar el sorprendente final, en un modo que nos resultará familiar en nuestros tiempos, el Secreto de Estado. Los documentos que han de ser denominados como reservados hasta que se disponga hacerlos públicos.  

Luis Suárez

 

Lopes-Graça, Fernando. SONGS & FOLKSONGS, VOL. 3 / Gaspar, Susana, soprano. Vieira de Almedia, Nuno, piano.

NAXOS 8579152 · DDD · 74’ · ****

Fernando Lopes-Graça, uno de los compositores portugueses más destacados del siglo XX, se basó en el folclore musical portugués en muchas obras. Nació en Tomar, Portugal, el 17 de diciembre de 1906. Comenzó sus estudios de piano con un profesor local y luego, en 1924, ingresó al Conservatorio Nacional de Portugal en Lisboa, estudiando con Vianna da Motta, entre otros. Después de completar sus estudios de composición en 1931, Lopes-Graça, miembro del Partido Comunista, fue arrestado y enviado desde Lisboa a la ciudad de Alpiarça, en el sur de Portugal. Esto inició una larga serie de episodios en los que Lopes-Graça soportó la persecución del gobierno portugués, que sólo se intensificó con el ascenso del régimen autoritario del Estado Novo en 1933. Al año siguiente, se le concedió una beca para estudiar en París, pero se le impidió de viajar allí para retomar sus estudios. En 1937 consiguió finalmente ir allí y estudiar con Charles Koechlin. De vuelta en Portugal, la reputación de Lopes-Graça aumentó constantemente a pesar del desfavor del gobierno. Además de Bartók, recibió la influencia del musicólogo y compositor Francisco de Lacerda y estudió música popular y folklórica portuguesa. Lopes-Graça ganó cuatro premios de composición del Circulo de Cultura Musical (por su Concierto para piano n.° 1, Histórico Trágico-Marítimo, Sinfonia y Sonata para piano n.° 3) y comenzó a encontrar frecuentes oportunidades de interpretación para su música. En 1969, el violonchelista Mstislav Rostropovich interpretó el Concierto da Camera para violonchelo y orquesta. Tras la caída del Estado Novo en 1974, se convirtió en miembro de la Comisión para la Reforma de la Educación Musical creada por el nuevo gobierno democrático de Portugal. En 1979, Lopes-Graça compuso el sustancial Requiem pelas vítimas do fascismo em Portugal ("Réquiem por las víctimas del fascismo en Portugal"). Más tarde, completó un Dicionário de Música iniciado por uno de sus profesores, Tomás Borba, y editó colecciones de música regional portuguesa. Lopes-Graça murió en su casa de Parede, Portugal, el 27 de noviembre de 1994. Entre otras grabaciones, las de la serie del sello Naxos sobre música portuguesa han ampliado el interés por su obra y, a principios de la década de 2020, se habían publicado más de 50 de sus composiciones. había sido grabado.

Estamos aquí en presencia del tercer volumen de obras importantes, no solo basadas en el folklore portugués en particular, sino también en el canto popular inglés y francés. Desde armonizaciones bastante apoyadas en estilo clásico romántico, hasta arreglos menos convencionales, muy interesantes y cautivadoras para escuchar. Todo esto quiere decir que estamos en presencia de música de muy alta calidad, y cuesta entender por qué los intérpretes y programadores no tocan estas series con más frecuencia. Algunas de ellas son de auténtica primicia como grabación. La ejecución de los solistas es perfecta y la grabación es muy hermosa y receptiva.

Luis Suárez

 

CASSADÓ, G. / MOMPOU, F.: Guitar Works (Complete) Eugenio Della Chiara, guitar.

NAXOS  8.579103 · 57’ · DDD · ****

Este álbum presenta la obra solista completa para guitarra de dos contemporáneos catalanes, el violonchelista Gaspar Cassadó (1897/ 1966) y el pianista Federico Mompou (1893/ 1987) Cassadó escribió seis obras para guitarra relacionadas con su amistad con Andrés Segovia, en su mayoría basadas en elementos folclóricos como la sardana, una danza tradicional catalana en círculo. En las obras para guitarra de Mompou es innegable la influencia de su misticismo y apego al folclore catalán. Compuso principalmente para piano pero también escribió tres piezas para guitarra, en particular la Suite compostelana para Segovia. Los elementos hipnóticos, austeros y líricos de esta obra destilan el genio compositivo de Mompou.

Ésta es la parte mas sorprendente del disco por esta producción desconocida del virtuoso chelista. Algunas de las piezas se inspiraron en acontecimientos de la vida de Segovia. La “Canción de Leonardo” fue compuesta en memoria de su hijo, cuya prematura muerte fue provocada por un rayo eléctrico; La “Sardana Chigiana” fue compuesta para celebrar su nombramiento como profesor de la Accademia Musicale Chigiana de Siena (cabe mencionar que fue Cassadó quien presentó al guitarrista al Conde Guido Chigi Saracini).

Federico Mompou es mejor conocido por su música para piano y, por sus bellas canciones. Su obra fue difundida, en un primer momento por sí mismo en París, como excelente pianista que era, y luego través de las incomparables actuaciones de Alicia de Larrocha. Su producción es todo un disfrute de la música intimista, lírica, sensible y a menudo impresionista.

Sorprende que Mompou escribiera sólo tres obras para guitarra solista. Todas ellas se presentan aquí. Publicó una serie de “Cançons i danses” (Canciones y Danzas) escritas entre 1918 y 1972. Normalmente los había para piano, sin embargo, la número 13 (1972) fue escrita para solo de guitarra, dedicada a Narciso Yepes y el número 15 para órgano. La nº 10 (1953), aunque concebido para piano, fue transcrito para guitarra por el compositor. La estructura formal de cada pieza es la misma: un lento 'Cançó' seguido de una vibrante 'Dansa'. Algunas se basaron en melodías populares catalanas, pero otras fueron composiciones originales inspiradas en su entorno musical. Estos dos deliciosos números utilizan melodías populares que incluyen caza, canto de pájaros y música escrita por el rey Alfonso de Castilla en honor a la Virgen María. La “Suite Compostelana” (1962) está inequívocamente ligada a los cursos de Música en Compostela, donde la relación entre Segovia y Mompou dio vida a la más conocida de las piezas para guitarra del compositor. Esta colorida suite de seis movimientos incorpora sonidos y modos tradicionales de guitarra española, así como una sensibilidad armónica del siglo XX. La música está bellamente interpretada y es un placer escucharla, con impecable precisión técnica y hermoso arte. Destaca como primera prioridad en la música de Mompou su comunicación y su rango de expresión, y aquí se nota con gran sentimiento y encanto. Aborda la música con su guitarra con integridad y un alto grado de carácter y respeto por el espíritu compostelano. Quizás lo que más brilla en las interpretaciones de Della Chiara en este disco sea su fantástico fraseo poético, su genuino sentido de la dinámica, los cambios tonales y las cadencias.

La "Muñeira" es un gran final, en un Allegro con moto tempo con una sensación de baile cadenciosa de 6/8 y un acento saltado en el quinto tiempo que parece darle un ligero toque artificial.

Luis Suárez

Portuguese Piano Trios vol.3. Obras de Armando José Fernandes, Nuno Côrte-Real y José Viana da Mota. Trío Pangea.

NAXOS 8.574401 · DDD · 61 · ****

Tercer volumen de la colección de tríos para piano y cuerda portugueses por el Trio Panega, donde los valores de producción de estas actuaciones son, por tanto como se venía demostrando en las anteriores ediciciones, superiores a lo normal para este tipo de ediciones, y la música se beneficia. Todas la obras expuestas suenan frescas y libres de las diversas escuelas de la época, en otra exposición de diversa piezas del país lusitano que produjo una impresionante variedad de fuertes composiciones durante los dos últimos siglos; de interés más allá de los círculos académicos.

Trio Pangea explora la rica variedad que se puede encontrar en un siglo de historia de la música de cámara portuguesa. Armando José Fernandes (1906–1983) fue uno de los compositores portugueses más destacados de mediados del siglo XX, y con su contrastante alegría musical y serena solemnidad su “Sonata a Tre” revela el fuerte apego del compositor al neoclasicismo. La “Sonata Holandesa” de Nuno Côrte-Real (1971 -) es representativa de un estilo compositivo cambiante que varía en expresión desde lo violento hasta lo onírico. José Viana da Mota (1868–1948), uno de los últimos alumnos de Liszt, ha sido descrito como “absolutamente brahmsiano” en la noble apertura de su “Trío con piano”, cuyos elementos también reflejan la influencia de su maestro. Así pues se nos ofrece un tríptico de la música de cámara portuguesa. Las interpretaciones ofrecen un tono fresco y su fuerte sentido del ritmo se adaptan admirablemente a la música sin que les falte en ningún momento el espíritu de cada obra. Grabado con un sonido súper audio impresionantemente presente, este disco complace por entero y se espera que se siga ofreciendo más material.

Luis Suárez

 

Dvorak, Antonín. String Quartet nº2 B.17. Bagatelles Op.47. Rondó, Op.94. Fine Quartet. Morooka, Ryoko, Harmonium. Simonian, Stepan, piano.

NAXOS 8.574513 · DDD · 74’ · ****

El programa exclusivamente de la produciión camerística de Antonín Dvořák tiene como pieza central uno de sus primeros cuartetos de cuerda raramente interpretados, el n.º 2 en si bemol mayor (B.17) de 1868-1869. Esta interpretación se complementa con las encantadoras “Bagatelles, op. 47” (con Harmonium) y “Rondo, op.94”, para violonchelo y piano.

Entre 1869 y 1870, en el apogeo de su fase wagneriana, Dvořák redactó tres cuartetos de cuerda: B17-19, en si bemol mayor, re mayor y mi menor respectivamente, números 2-4 en el canon general de sus 14 obras para el medio, un número nada despreciable y no lo suficientemente conocida aún. No pensaba mucho en ellos, muchos se han perdido una vez quemadas las partituras, como su amigo del alma Johannes Brahms. Pero las partes (las del si bemol de otra mano aunque corregidas por él) sobrevivieron, descubiertas tras su muerte en posesión del violinista y director jubilado del Conservatorio de Praga, Antonín Bennewitz (profesor de Léhar y yerno de Dvořák, Josef Suk). Publicada en 1962, la primera interpretación conocida de si bemol fue realizada de forma privada en Praga por el Cuarteto Ondříček el 16 de noviembre de 1932.

Las páginas monumentales juveniles para cámara no se encuentran entre las obras maestras inmortales del género, pero ofrecen música lo suficientemente entretenida y agradable como para ser considerados clásicos de máximo interés de la música de cámara. Así como el resto de obras expuestas, comparten la artesanía, el rigor intelectual y el buen gusto que son característicos del estilo del genio checo. Sin embargo, estas piezas son en gran medida de orientación melódica y homofónica y tienen relativamente pocas voces independientes y réplicas atractivas que fueron esenciales para los grandes cuartetos de cuerda de los períodos clásico y romántico temprano. Al igual que otros románticos tardíos, que tendían a considerar la forma como esencialmente lírica, con interrupciones ocasionales de interludios fugaces y de desarrollo, escribió música para el cuarteto del cual él mismo formaba parte que a veces parecía diseñada más para el teclado que para intérpretes de cuatro cuerdas. Conocía todos los recursos técnicos de los instrumentos de cuerda y sus partes están llenos de toques idiomáticos. Se tratan de obras de salón encantadoras y de gran interés para seguir el pulimiento del compositor, y el Cuarteto las interpreta con un aire ligero y genial, comprometidos con la música, dejan la impresión de que tocan casi sin esfuerzo y evitan por completo la pretensión. Naxos proporciona un sonido limpio con una acústica agradable que da profundidad y color a las cuerdas. Ciertamente el sello puede presumir de haber revivido un repertorio oscuro; obras del romanticismo tardío en toda regla, de escritura melódica. Felicitaciones al Fine Quartet por un programa atrevido que ofrece algunos hallazgos reales que hasta entonces pocas veces se habían grabado.

Luis Suárez