Divino Fuego. Músicas de José Español (1694/ 1758). Sonia Gancedo, contralto. Víctor Sordo, tenor. Amarilís Dueñas, violonchelo. Diego Fernández, clavicémbalo.

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Muy reseñable y recomendada producción de la pareja de notables artistas: Gancedo, Sordo, junto con los nada menos que excelentes Dueñas y Diego Fernández, que nos traen la música del artista, poco o nada conocido, José Español. Músico, poeta y organista de Santo Tomás de Haro, La Rioja. Como bien describe en el libreto, Alessandro Pierozzi, nació a finales del siglo XVII, en lugar desconocido. No se sabe, por falta de documentación, qué cargos desempeñó antes de ser elegido organista y maestro de capilla de la parroquia riojana. Tampoco se puede precisar con exactitud la fecha en que empezó a ocupar este cargo, por no existir en la parroquia el libro de cuentas anterior a 1733. Se puede inferir, sin embargo, que fue elegido en 1731. Se sabe que su antecesor en el cargo, José Eguía, murió entre junio de 1730 y junio de 1731, puesto que, en el libro de cuentas del mayordomo, titulado Cuentas del cuaderno VI, aparece una limosna de ciento ochenta reales dada entre esas fechas a su viuda por la enfermedad del marido ya difunto. Por otro lado, las primeras obras fechadas de José Español en el archivo de la parroquia de Santo Tomás datan precisamente de 1731. En noviembre de 1732 ya era maestro de capilla, pues el 4 de ese mes fue admitido él y su mujer, María Francisca de Lapuente, en la Cofradía de las Benditas Almas del Purgatorio, como era normal entre los demás músicos y sus mujeres.

Se conservan cuarenta y tres obras suyas en español en el archivo de la parroquia de Santo Tomás de Haro. Algunas de las grabadas aquí son primicia de grabación mundial. Murió el 26 de agosto de 1758, y fue enterrado en la parroquia de Santo Tomás con un funeral de diez ducados. Le sucedió en el cargo Domingo Fernández Carrillo, que murió asímismo en 1794.

Las interpretaciones aquí recogidas del repertorio presentan un profundo enfoque contextual que funciona especialmente bien con motetes ceremoniales en un contexto de cámara, en su mayoría acompañados como lo habrían sido para ocasiones festivas, piezas seculares, otras de canto llano y piezas instrumentales que muestran el genio peculiar de Español, todos ellos ligados a la historia más amplia de la pequeña y hermosa ciudad de Haro. A destacar el perfecto engranaje entre los intérpretes, mostrando una conjunción exquisita, con los bellos timbres de Gancedo y Sordo, la maestría de Dueñas y Fernández, todo ello bajo una deliciosa musicalidad que infunde aún más el goce de las piezas por el oyente. A señalar el importante papel musicológico en el redescubrimiento de la música escogida de entre los archivos de la parroquia y en general la grabación, que es ejemplar en términos de demostrar cómo la música barroca española era parte de un mundo más amplio que hasta ahora siempre interpretado en pobre sistema cultural que nos rodea, así como simplemente darse cuenta de sus bellezas. Otro triunfo del interés por la investigación y la profesionalidad de la cantera actual de músicos nacionales.

Luis Suárez