Martín Llade

“El Misterio Razumovski” (2023/ 4)

Ediciones B

Como si uno escuchara su voz mientras se va entrando en la narración; así empieza la magia de este libro pseudo policíaco dedicado a un parte de la vida del genio de Bonn, un personaje emblemático de la historia musical, admirado en vida y tras su muerte hasta nuestros días, algo un tanto de difícil para muchos/as músicos de todos los géneros. Aquí se nos presenta un Beethoven insospechado, convertido en un detective de la época, astuto e inteligente. Asimismo, Llade va trazando con filo hilo literario el lento proceso mediante el cual el renombrado compositor manejaba su vida, entre la fama y pasando a un modo de autocomprensión, ofreciendo análisis profundos de la sordera, los anhelos románticos y su perspectiva política, a través de la remodelación del mundo que se teñía en los años del destierro de Napoleón tras su destierro en Elba. Se nos muestra la sociedad que le tocaba vivir entre la tradición clásica y la revolucionaria. Entre medio está la trama del intento de asesinato de uno de sus mentores y amigos, Andrei Razumovski (embajador de la Rusia Imperial en Viena), y las conclusiones que va sacando nuestro protagonista hasta resolver el caso. Como narrador, su secretario Anton Schindler que nos describe los conflictos del compositor con maestros y mecenas y las luchas por la independencia y el reconocimiento; las crisis psicológicas, estilísticas e ideológicas que acompañaron la formación del estilo rompedor - romántico de Beethoven; y el colapso de sus múltiples planes matrimoniales, la disolución de su estilo “heroico”…

El contenido del libro está muy bien documentado. De hecho, Llade toma otras biografías anteriores y profundiza en descubrir los hechos reales. La investigación sobre el “sordo genial” es ardua y excepcional y aunque sea un libro de grandes dimensiones y sus corales actores secundarios ralenticen, a veces, su ágil lectura (hay un generoso glosario inicial y un epílogo dedicado a los mismos) la originalidad enfocada a este misterio, hace que valga mucho la pena leerlo. También a destacar que en todo el libro los capítulos son definidos con obras que constituyen la banda sonora del texto narrativo, pudiendo ser encontradas en una generosa playlist proporcionada por el autor en una conocida plataforma. Merece la pena escuchar obras también mencionadas de otros compositores contemporáneos, y comparar: Louis Spohr, Franz Schubert (“Esponjita”), Antonio Salieri, Giacomo Meyerbeer…

Como final destacar el sorprendente final, en un modo que nos resultará familiar en nuestros tiempos, el Secreto de Estado. Los documentos que han de ser denominados como reservados hasta que se disponga hacerlos públicos.  

Luis Suárez

 

Lopes-Graça, Fernando. SONGS & FOLKSONGS, VOL. 3 / Gaspar, Susana, soprano. Vieira de Almedia, Nuno, piano.

NAXOS 8579152 · DDD · 74’ · ****

Fernando Lopes-Graça, uno de los compositores portugueses más destacados del siglo XX, se basó en el folclore musical portugués en muchas obras. Nació en Tomar, Portugal, el 17 de diciembre de 1906. Comenzó sus estudios de piano con un profesor local y luego, en 1924, ingresó al Conservatorio Nacional de Portugal en Lisboa, estudiando con Vianna da Motta, entre otros. Después de completar sus estudios de composición en 1931, Lopes-Graça, miembro del Partido Comunista, fue arrestado y enviado desde Lisboa a la ciudad de Alpiarça, en el sur de Portugal. Esto inició una larga serie de episodios en los que Lopes-Graça soportó la persecución del gobierno portugués, que sólo se intensificó con el ascenso del régimen autoritario del Estado Novo en 1933. Al año siguiente, se le concedió una beca para estudiar en París, pero se le impidió de viajar allí para retomar sus estudios. En 1937 consiguió finalmente ir allí y estudiar con Charles Koechlin. De vuelta en Portugal, la reputación de Lopes-Graça aumentó constantemente a pesar del desfavor del gobierno. Además de Bartók, recibió la influencia del musicólogo y compositor Francisco de Lacerda y estudió música popular y folklórica portuguesa. Lopes-Graça ganó cuatro premios de composición del Circulo de Cultura Musical (por su Concierto para piano n.° 1, Histórico Trágico-Marítimo, Sinfonia y Sonata para piano n.° 3) y comenzó a encontrar frecuentes oportunidades de interpretación para su música. En 1969, el violonchelista Mstislav Rostropovich interpretó el Concierto da Camera para violonchelo y orquesta. Tras la caída del Estado Novo en 1974, se convirtió en miembro de la Comisión para la Reforma de la Educación Musical creada por el nuevo gobierno democrático de Portugal. En 1979, Lopes-Graça compuso el sustancial Requiem pelas vítimas do fascismo em Portugal ("Réquiem por las víctimas del fascismo en Portugal"). Más tarde, completó un Dicionário de Música iniciado por uno de sus profesores, Tomás Borba, y editó colecciones de música regional portuguesa. Lopes-Graça murió en su casa de Parede, Portugal, el 27 de noviembre de 1994. Entre otras grabaciones, las de la serie del sello Naxos sobre música portuguesa han ampliado el interés por su obra y, a principios de la década de 2020, se habían publicado más de 50 de sus composiciones. había sido grabado.

Estamos aquí en presencia del tercer volumen de obras importantes, no solo basadas en el folklore portugués en particular, sino también en el canto popular inglés y francés. Desde armonizaciones bastante apoyadas en estilo clásico romántico, hasta arreglos menos convencionales, muy interesantes y cautivadoras para escuchar. Todo esto quiere decir que estamos en presencia de música de muy alta calidad, y cuesta entender por qué los intérpretes y programadores no tocan estas series con más frecuencia. Algunas de ellas son de auténtica primicia como grabación. La ejecución de los solistas es perfecta y la grabación es muy hermosa y receptiva.

Luis Suárez

 

CASSADÓ, G. / MOMPOU, F.: Guitar Works (Complete) Eugenio Della Chiara, guitar.

NAXOS  8.579103 · 57’ · DDD · ****

Este álbum presenta la obra solista completa para guitarra de dos contemporáneos catalanes, el violonchelista Gaspar Cassadó (1897/ 1966) y el pianista Federico Mompou (1893/ 1987) Cassadó escribió seis obras para guitarra relacionadas con su amistad con Andrés Segovia, en su mayoría basadas en elementos folclóricos como la sardana, una danza tradicional catalana en círculo. En las obras para guitarra de Mompou es innegable la influencia de su misticismo y apego al folclore catalán. Compuso principalmente para piano pero también escribió tres piezas para guitarra, en particular la Suite compostelana para Segovia. Los elementos hipnóticos, austeros y líricos de esta obra destilan el genio compositivo de Mompou.

Ésta es la parte mas sorprendente del disco por esta producción desconocida del virtuoso chelista. Algunas de las piezas se inspiraron en acontecimientos de la vida de Segovia. La “Canción de Leonardo” fue compuesta en memoria de su hijo, cuya prematura muerte fue provocada por un rayo eléctrico; La “Sardana Chigiana” fue compuesta para celebrar su nombramiento como profesor de la Accademia Musicale Chigiana de Siena (cabe mencionar que fue Cassadó quien presentó al guitarrista al Conde Guido Chigi Saracini).

Federico Mompou es mejor conocido por su música para piano y, por sus bellas canciones. Su obra fue difundida, en un primer momento por sí mismo en París, como excelente pianista que era, y luego través de las incomparables actuaciones de Alicia de Larrocha. Su producción es todo un disfrute de la música intimista, lírica, sensible y a menudo impresionista.

Sorprende que Mompou escribiera sólo tres obras para guitarra solista. Todas ellas se presentan aquí. Publicó una serie de “Cançons i danses” (Canciones y Danzas) escritas entre 1918 y 1972. Normalmente los había para piano, sin embargo, la número 13 (1972) fue escrita para solo de guitarra, dedicada a Narciso Yepes y el número 15 para órgano. La nº 10 (1953), aunque concebido para piano, fue transcrito para guitarra por el compositor. La estructura formal de cada pieza es la misma: un lento 'Cançó' seguido de una vibrante 'Dansa'. Algunas se basaron en melodías populares catalanas, pero otras fueron composiciones originales inspiradas en su entorno musical. Estos dos deliciosos números utilizan melodías populares que incluyen caza, canto de pájaros y música escrita por el rey Alfonso de Castilla en honor a la Virgen María. La “Suite Compostelana” (1962) está inequívocamente ligada a los cursos de Música en Compostela, donde la relación entre Segovia y Mompou dio vida a la más conocida de las piezas para guitarra del compositor. Esta colorida suite de seis movimientos incorpora sonidos y modos tradicionales de guitarra española, así como una sensibilidad armónica del siglo XX. La música está bellamente interpretada y es un placer escucharla, con impecable precisión técnica y hermoso arte. Destaca como primera prioridad en la música de Mompou su comunicación y su rango de expresión, y aquí se nota con gran sentimiento y encanto. Aborda la música con su guitarra con integridad y un alto grado de carácter y respeto por el espíritu compostelano. Quizás lo que más brilla en las interpretaciones de Della Chiara en este disco sea su fantástico fraseo poético, su genuino sentido de la dinámica, los cambios tonales y las cadencias.

La "Muñeira" es un gran final, en un Allegro con moto tempo con una sensación de baile cadenciosa de 6/8 y un acento saltado en el quinto tiempo que parece darle un ligero toque artificial.

Luis Suárez