Bernd Alois Zimmermann. Complete works for piano. Eduardo Fernández, piano.

BIS 2495 · SACD · 74’ · *****SR

El pianista madrileño Eduardo Fernández debuta en el sello sueco BIS con una integral de la música para piano del compositor alemán Bernd Alois Zimmermann en el cincuenta aniversario de su suicidio a los 52 años. Zimmermann, es un compositor de la Alemania del Siglo XX, poco explorado aún, más conocido por sus mastodónticas obras, nadie parecía conocer aún sus obras para piano. Conocido por algunos melómanos y estudiosos, hoy casi exclusivamente por su ópera, hace unos meses estrenada en España en el Teatro Real, “Die Soldaten”, una de las grandes creaciones operísticas de la segunda mitad del siglo XX, en la que empezó a trabajar en 1957 y estrenó en Colonia en 1965. Aquí nos encontramos con cinco colecciones de obras muy breves, salvo el “Capriccio” (1946), pieza que supera los 10 minutos de duración. Todo un laboratorio que utiliza para ir creciendo evolutivamente. Compuestas entre 1939 y 1956, las obras de piano de Zimmermann reflejan los métodos originales, evolutivos y experimentales del compositor, desarrollando formas personales de organizar sus materiales, que incluían elementos postrománticos y tonales, en un principio, hasta una última colección, “Konfigurationen” (1956), llena de exploraciones tímbricas sombrías que cierran su relación con el instrumento. Las diferencias resultantes en el álbum son bastante fáciles de apreciar, debido al acierto de estar expuestas cronológicamente, a pesar de su angularidad y cualidades desarticuladas en la meta. Si bien los gestos y las combinaciones de tonos de Zimmermann son a menudo disonantes, la música generalmente se mantiene en una dinámica suave, por lo que el efecto general llega a una lugar introspectivo y misterioso, en lugar de duro. La interpretación de Fernández es efectiva logrando un buen equilibrio entre los enfoques analíticos y emocionalmente demostrativos para producir un resultado lúcido. Las interpretaciones cambian apropiadamente de colección en colección, revelando que estas obras de teclado son tan variadas como las etapas de compositor alemán. La carrera de, desde el postromanticismo de sus primeros años hasta las innovaciones liberadoras de su madurez, significan el desarrollo de un nuevo lenguaje, quizás similar en humor al Scriabin tardío, todo siempre con una claridad y concentración interpretativa, con un sonido sobrio y aforístico. El sonido de alta calidad de BIS es limpio, con un gran trabajo de ingeniería.

Luis Suárez