10/01/2020 – El Círcol, Reus

BEETHOVEN OBSESSIU – MARATÒ

Josep Colomé, violín – Enrique Bagaría, piano

Precuela de la Marató dedicada la figura de Beethoven, en relación al 250 aniversario de su muerte. En este caso dedicado el recital a sus Sonatas para Violín y Piano”.

Colomé y Bagaría exponen un hermoso tono y elegante técnica con una combinación mucho más adecuada para la entonación perfecta y el virtuosismo sin exagerado esfuerzo, expresivo y profundamente musical, equilibrando el peso de ambos instrumentos en la partitura, tal y como quería el mismo Beethoven. Otro tipo de equilibrio mostrado es entre el alto estilo clásico y la pasión romántica temprana, entre el lirismo ardiente y el drama conductor, entre la bondad que llena el alma y el humor desgarrador es idealmente Beethoveniano.

La razón de unir las “Sonatas op.30 y 47” en el recital tiene un sentido. Mención especial merece la sonata "Kreutzer", op. 47, está dedicado a Rodolphe Kreutzer, la dedicación original fue a George P. Bridgetower (1779-1860), para quien fue escrita la pieza. Bridgetower, un violinista afro-polaco que vivía en Londres; recorrió Europa en 1802 y 1803. A su llegada a Viena, el príncipe Lichnowsky lo presentó a Beethoven, quien se dedicó a diseñar dos movimientos para preceder a un final que originalmente había planeado para el Op.30. Debido a que la fecha para el concierto de Bridgetower había sido establecida, Beethoven tuvo que trabajar rápidamente para completar la pieza virtuosa antes de su primera actuación de Bridgetower y el compositor el 24 de mayo de 1803. Rodolphe Kreutzer (1766-1831) fue un violinista francés de gran renombre a quien Beethoven conoció en Viena en 1798. La decisión de Beethoven de dedicar la sonata a Kreutzer en lugar de Bridgetower probablemente se relacionó con su intención de mudarse a París y un deseo de congraciarse. con luminarias musicales francesas. (Beethoven también estaba considerando "Bonaparte" como título para su “Tercera Sinfonía”.) La leyenda dice que Beethoven cambió la dedicación porque él y Bridgetower se pelearon por una mujer. Lo más probable es que Kreutzer nunca supiera de la dedicación, y es casi seguro que nunca tocó la pieza. La sonata "Kreutzer" fue publicada en 1805 por Simrock en Bonn y Birchall en Londres. Beethoven describió la pieza como "escrita en un estilo muy concertante, como el de un concierto", explicando el conflicto interno generalmente asociado con sus obras más grandes. La escritura para piano es mucho más poderosa, entablando un "nuevo camino" compositivo, evidente en todas partes en el primer movimiento. Las grandes dimensiones y el tratamiento formal gratuito de las grandes obras de Beethoven de la mitad del período no están muy lejos. Más alegre que el movimiento anterior, el Andante central, en fa mayor, es un conjunto de variaciones. La tercera de las cuatro variaciones está en el tónico menor. En cada variación, Beethoven estira el aspecto melódico del tema casi más allá del reconocimiento mientras mantiene la progresión armónica y el patrón de repetición del original. Debido a que originalmente estaba destinado a la “Sonata en la mayor, op.30”, el final existió meses antes de que Beethoven compusiera los dos primeros movimientos. En la novela de L. Tolstoi, “La sonata de Kreutzer”, la obra simboliza lo último en el poderoso atractivo sensual de la música.

Entre las “Sonatas op.23 y 30” clasicistas, y la rompedora romántica, op.47 “Kreutzer”, Colomé y Bagaría logran una interpretación global con resistencia y estabilidad, en pura belleza de tono.

Luis Suárez